这，就是电视剧《大染坊》讲述的故事，一部优秀的电视剧讲述的精彩的故事。
他，就是电视剧《大染坊》塑造的人物，一段精神的故事中塑造的精彩的人物。
商界的竞争本来就是充满各种故事的，针锋相对，勾心斗角，力拼智拼，远交近伐，等等等等，可以说，能够想到的各种情形，都可能发生在商界中，这就给故事的发展提供了广阔的空间，也给故事的走向提供了充足且丰富的动力，也可以大大扩大故事的容量，并且不显牵强和生硬，实现起来也不过分吃力。
同时，一个人从乞丐成长为商界大亨，其间的故事不必说就充满了传奇色彩。就如前文书所言，在成长中走过的每一步，都有许多故事可以去写。加之故事是按时间的发展线性展开的，人物的安排，进入，一个故事的发生、发展、高潮、转折、结束到另一个故事的开始，都顺理成章，毫不勉强。所以，无论从故事的环境，主要情节，以其采用的时序，都是很适宜讲述一个精彩故事的，可谓讨巧。
但仅有这些，却远不能保证能讲出真正的好故事。讲故事的方法与技巧，才是故事精彩与否的关键所在。如果安排不好，上述的两个条件反而可能成为束缚。比如从乞丐成长为商界大亨，讲述稍有不慎，就有流于过分巧合而失真，更不用说故事与人物的饱满与丰富了。而《大染坊》的故事讲述手法，相当成功。
首先，故事的讲述十分严谨，注重一步一步地发展，前因后果，个中影响，丝丝入扣，真实可信。故事发展的动力来自于故事中的人物，而不是故事的作者。剧中人物的性格影响人物的行为方式，人物的行为方式影响了故事的进程。总体而言，全剧中并没有特别安排的过分巧合而失信的情节。
这使故事避免了失真的问题，而下述的几种手法使《大染坊》的故事更加出色而纯熟。
全剧的故事虽说是按时间线性发展，但并非平铺直叙，而是在线性的发展中利用了众多的手法使故事更精彩。其法一曰留白，本来正常地发生了一件事，而且这件事并非没有作用，但偏偏没有正式出现在故事过程中，而是用别的方式表现出来。比如陈寿亭与苗瀚东、林伯清的相会与大战铁公祠，本应是很精彩的一笔，但偏偏没有演出来，而是借林伯清与林祥荣的谈话内容提及了初次见面时的情景，又借林伯清与夫人交谈交待了大战铁公祠的结果。后又在赵东初、赵东俊聊天时，讲明了陈寿亭当时重要的讲话。这样，通过几次谈话，将陈林相会的情形与大战铁公祠的状况交待得一清二楚，却又没有一丁点儿的具体影象，又给人以想象的空间。
另一种，是掩饰，更多的半掩半露。故事发展过程中，本是关键的一步，是扭转乾坤的一步，是决定结果的一步，但却给隐了过去，制造出紧张的气氛，直到观众以为大势已去之时，才突然抖落出来，让人大悲后大惊，大惊后大喜，气氛由紧张陡然轻松，观众也不由不欣然而笑。如滕井控制济南模范染厂准备冲货，而陈寿亭在之前知道滕井等人的布价后立即停机，而在面对几个哥们时的询问时，陈寿亭也表示毫无对策，于是观众们的心也与家驹、赵氏兄弟一样，担心无比。这样持续了好长时间，直到了滕井来给陈寿亭下最后通牒，观众的心恐怕都已悬到了嗓子眼，生怕一生经历风浪无比的小六子最终栽在这里。谁知这时陈寿亭一席陈词慷慨激昂——原来，他早已安排好了！滕井尚未听罢，嚣张的气焰早已湮灭，反求陈寿亭不要赶尽杀绝。观众此时定然长吁一口气，也不由得不赞叹陈六子的能耐。而陈寿亭的安排，之前的剧情基本上一点儿交待也没有，只有赵东俊的一句家驹去天津了，似露意又未露意，未露意又实有意，其妙无穷。其实，全剧中每逢陈寿亭大施巧招，大都使用此种手法，以制造紧张的氛围。且这种手法多与第一种参用，如陈寿亭收购开埠染厂一事，就是两种手段水乳结合表述出来的。
还有就是故事很擅长安排并不太引人注意的细微之物，使此物在故事的发展过程中时隐时现，成为隐性的小线索。而且这些物事虽说不是至关重要，但其作用却不能忽视。比如说陈寿亭擅下象棋，便充分地表现了这一点。他的象棋是讨饭时从张店的街头上学来的，与陈寿亭的出身紧密相连。而且不同于围棋生长在文人圈内，象棋自古以来就代表着士民娱乐，沾着草莽之气，这又和陈寿亭的气质有着本质上的一致。同时，相传象棋是韩信发明的演兵之术，这又使象棋天生代表了计谋韬略，从而又和陈寿亭商人的身份相关，他在棋盘上的叱咤风云，也折射出他在商界的智计百出。此外，陈寿亭与苗瀚东的交往少不了象棋，通过苗瀚东与陈寿亭的一些关于杀棋的交谈，也展现出了苗瀚东的性格特征。再后来与林家的竞争冲突，最后还是在陈、苗与林伯清大战铁公祠，摆棋交战而晏晏收场。而大战铁公祠，又伏下了后来林伯清赠予陈寿亭“一炮巡河，三言御倭”翰墨、陈寿亭回“铁索钢叉，专绊快马”之事，为智斗马子雄添了几分趣味。小小象棋，竟能似断实连地贯穿在整部电视剧，为刻划人物与丰富故事比力甚多，不得不让人拍案叫绝。
在别的电视剧中，也并非看不到上述的一些手法，但是《大染坊》将这些手法用得淋漓尽致。比如一般电视剧交待之前发生过的事，往往用的都是放之前事情的影像，这样虽然直观，却不免简单了些。《大染坊》中大多是通过人物的语言来交待的，这一方面符合真实的情况，因为真实的生活中一旦发生过诸如剧中的事情时，一定会有类似剧中人那样的交谈；另一方面，通过人物的对话，除了能交待之前掩饰起来的故事之外，还能起到侧面表现出讲话人的性格的作用。众所周知，语言是表现一个人人物性格的重要手段，而《大染坊》把语言描写和叙事结合在一起，起到了一石二鸟的效果。
脂砚斋在批《石头记》的过程中，曾写下这样一条批语：“事则实事，然亦叙得有间架，有曲折，有顺逆，有映带，有隐有见，有正有闰。以致草蛇灰线，空谷传声，一击两鸣，明修栈道、暗度陈仓，云龙雾雨，两山对峙，烘云托月，背面傅粉，千皴万染，诸奇书中之秘法，亦不复少。”
固然，相较于《石头记》，《大染坊》的成就相去甚远，但于《大染坊》中，我们却也能看到一些如脂砚斋所批的手法或曰现象，尤其像“叙得有间架，有曲折，有顺逆，有映带，有隐有见，有正有闰”几句，我想借来形容《大染坊》的特点，也并无不可。另外像“草蛇灰线”、“一击两鸣”、“背面傅粉”等技法，《大染坊》中亦有类似之处——虽则《大染房》尚与《石头记》远不能相比。
粗略写了一下《大染坊》的故事与叙事分析，再来谈一下我对其中人物的一些看法。
无疑，陈寿亭是《大染坊》中最出彩的一位。他的生平事迹，足以称叹，其人亦足以冠以“奇人”之称。纵观陈寿亭一生，他之所以能够成功，我认为离不开他的性格
，包括天生的特点并受后天的影响。
他的性格首先在于他的胆大心细。尚未十五，因见家中所雇染布师傅恃技要薪，竞偷偷将师傅的本事学到手，然后让干爹辞了这位师傅，让人惊叹，小小年纪便已如此，大时不可限量。后来，青岛开厂时，因抵制日货，人人不敢买滕井一船的布，即使这布比棉纱还要便宜。可陈寿亭敢买，他硬是以更低的价格把布买了下来。难道陈寿亭是个为了个人小利不顾民族大利的人吗？不是！他看得更清楚，把这船布买下来，是让日本人吃了大亏，是一边赚了钱，一边给中国人出这口气。而且，他还根据线索推测出这艘船将要载军粮去东北，于时暗地通知抵制日货的学生，终究让这艘船没能运成粮食。
陈寿亭身上另一个鲜明的特色，是爱学习。这个爱学习不是现在一般人认为的读书——读书往往易成死读书，读死书，这并不是真正的学习。陈寿亭一生都不识字，但却从未停止过学习，小时讨饭，常去听评书，于是精通《三国》《隋唐》等故事，为他日后的商业智谋启了蒙。后来当了厂长，总是找人给他读报纸，于是对国内外的大事了若指掌，既帮助了他在商业上的判断，也增强了他的“人格魅力”。套用剧中周涛飞的一句话说，“六哥虽然不认字，却绝对不是没文化。”
陈寿亭是个急性子之人，很爱发火，且一发火就是火冒三丈。但是，当他面临重大抉择时，纵使心中的火气再大，却总能让自己冷静下来，这一点相当关键。
陈寿亭还有一大特点，就是重感情，用现在的话讲，就是“情商高”。刚刚说过他脾气急，有时看到伙计不按规章工作，立刻火冒三丈，对伙计拳打脚踢。但事后又悔下手重了些，又给了伙计一些钱。打伙计难道能说明重感情吗？话不是这么说的。因为陈寿亭之所以打伙计，是因为心疼伙计，因为不按规章操作，往往会伤及伙计，而对陈寿亭本人并没有实际上的伤害，由此可见他对伙计的关心。除了对伙计，他对妻子的始终如一，对家驹等兄弟的坦然相交，足见是一位真诚的真情大丈夫。而小时乞讨时锁子叔对他照顾有加，常省下点吃的给他，他发达后，厚待锁子叔，直到为他送终。
陈寿亭很大度，不小气。他赚钱，却不当守财奴，很大度地给工人涨工资，给工人改善伙食。可他又不铺张浪费，不奢侈，和工人一起吃饭，绝不乱花钱，一直不抽洋卷烟而独好土烟。
陈寿亭就是这样一个人，天生聪慧伶俐，又注重不断学习，性情急却待人真诚，为人有规矩有原则却绝不迂腐，自信而不自大，勇拼搏又知进退，有缺点，更有优点。而这种鲜明的性格，造就了他在商界独具一格的行为方式，也最终成就了他的事业。
主角陈寿亭刻划地相当成功，其他的人物也特色鲜明，呼之欲出。卢家驹虽不免轻浮，尤其对待爱情有些薄幸，但待人处事很有分寸，很有诚意，且随着年龄的增长对家庭的责任心也渐渐加强，消褪了早年的一些瑕疵。赵东初颇有智计，不过市侩气太重，有些小器，缺乏成就大事业的气魄。赵东俊则为人处事较为温和，却不失明智，看问题虽不能直击最要害，却不乏客观理性，亦是颇有见的。等等等等，不一而足。《大染坊》中塑造的人物，很是真实，好人不全好，坏人不全坏，符合现实生活中人性的复杂。上述几个正面人物自有其不足之处，其他的一些正面人物亦有一些缺点。而用为头号反面人物的滕井，剧中也未将其塑造成一位面目可憎、一无是处的坏蛋。他待人虽不免跋扈，却也彬彬有礼，虽然一直是陈寿亭的对头，却也对陈寿亭很是敬重，并常有良言相劝。而且他识得陈寿亭之才干，虽一而再地遭到陈的拒绝，依然再而三地希望陈能成为他的帮手。
而且，《大染坊》没有像一般的作品那样对人物采取简单的道德“善恶好坏”的评价方式。像孙明祖，作为陈寿亭在青岛的对手，曾经采用过一些不正当的商业竞争方式去索取陈寿亭的独门秘方。但剧中没有就这样说孙明祖就是个坏人，相反，剧中借陈寿亭之口充分肯定了孙明祖的才能。后来在陈寿亭小有危机时，他也没有落井下石。而且，在面对民族利益时，他的立场也是坚决的。后来，他还和陈寿亭成了好朋友，两人曾一起破坏了日本人侵占山东印染业的计划。当然，这并不是说剧中混淆了基本的是非观念，而只是说剧中人物的性格较为非富和饱满。像前文书中我所谓“正面人物”“反面人物”之称，就是表明剧中的是非观观价值取向还是没有问题的。
除此之外，像贾小姐、林祥荣、林伯清、采芹、苗瀚东、沈远宜、霍长鹤、吕登标、白金彪、訾文海等等一系列人物，也都是个性突出，各不相犯，又颇为生动的形象。还有一些出场不多的小人物，也给人留下了深刻的印象，如上海林氏企业的周经理，虽说只出场几次，但通过外形、语言、神态等多方面的塑造，成功地展示了一名颇为嚣张，却是狐假虎威，色厉内荏的小人物。
语言描写是塑造人物的重要方式。而在电视剧中，人物语言的作用更是不言而喻的，是举足轻重的。《大染坊》里的语言比较成功，每个人物的口语都比较符合人物的性格，陈寿亭豪放而诙谐生动，苗瀚东轻松而不失儒雅卢家驹沾带西气与书生气，赵东俊则多旧俗的习气，滕井蛮横而张狂，林祥荣自大而放肆无拘，等等，极合人物性格。
剧中人物的语言，除了符合人物性格，还生动活泼，形象恰切，毫无空洞乏味之感，都很是精彩，听来甚至可称为一种享受。
纵观《大染坊》，无论从故事的编撰、人物的塑造，还是从演员的表演、制作的精良上来看，都是近些年来少有的精品之作。尤为难能可贵的是，作为通俗文艺形式的电视剧，《大染坊》的格调却并不庸俗。里面虽然涉及了商界的一些争斗，但却很好地把握了分寸，加之结合了时代的特点与人物的特性，使商界的斗争反具有了一些正面的、积极的意义，而且充满了人情味儿，人性味儿。同时，故事的始终都没的忽视了那个大时代的特点，在日常生活、商业来往中，不断渗透出作为弱国商人，处处受外国人歧视，受外国商人欺压，而非但不能得到政府的帮助，反受到政府盘剥的不满、怨愤、痛苦，并由此而生的对富国强兵、振兴中华的深切而真诚的渴望。生生不息、不断自强的民族情神，贯穿了整个故事；而对民族强大的呼唤，也是从那个时代，直接震动到我们现在的心里的。
[后记]
《大染房》是我这几年来，看过的最优秀的电视剧。无论是在故事情节，还是在人物塑造上，都是近年来国产电视剧的中翘楚。两年来已不知看过了多少遍，很多精典台词都已烂熟于心。不过长久以来对于这部电视剧的欣赏，只是停留于脑中所思与心中所感而已，流于感悟而没有付诸分析。今天，借这次机会，把心中的一些想法写出来，并尝试着对它做了一些分析。虽则分析不免浅陋，但希望能是一个有益的尝试，一个还可以的开始。由于是第一次写电视剧评论分析，错误、疏陋以及其它诸多问题定然不好，亦望朋友们能予以帮助指正。在下不胜感激。
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